诗人陈伯玲的《半山居吟稿》即将出版，敬请关注！

　　新化青年诗人陈伯玲所居《半山居吟稿》目前已经排版完成，正在进行紧张校对工作，即将付诸印刷。

　　陈伯玲，1984年出生，平时以网名牧笛两三声、新化人（小新）、陈二柱等混迹于各诗词论坛，常有诗词、楹联作品发表于《中华诗词》、《诗词》、《中国楹联报》等刊物，并多次获得各类赛事奖项，是新化年轻一代中不可多得的知名诗人。他此本《半山居吟稿》分为诗部、词部、联部、文部、群酬雅趣、师友指评等数卷，收录了他的诗词楹联作品及师友唱酬和批评文字，是一本内容翔实、用辞考究、设计典雅的诗集。书为16开本，规格为14.2x21厘米，约合100P，现在已经全部排版妥当，拟于九月份面世，欢迎大家关注、垂询。

　　本书获得新化在线网站（www.guiq100.com）的友情支持，责任编辑为曾俊甫、黎明明，装祯设计为黎明明、曾俊甫，责任校对为方娜、贺晓宁、肖宁、周帆，并由新化年青书法家张晴宇题写书名，值得欣赏和收藏。

　　附：书中诗词联文摘录

步雨农兄韵感怀四首(选一)

　　前年于讲诗堂贴中读雨农兄《感怀》四章，触慨颇深，后网易文联有诗集出版，大作即录，复读之，不禁意起，遂步韵成之。

世事何堪悟镜花，经年拓迹逐天涯。
放怀怒骂谁同我，举目潮流泥挟沙。
窘在酣时惊大梦，嗜于困处羡名家。
狷狂病合升平未？书不医贫卷药渣。

沁园春·送贺晓宁

　　庚寅春，贺晓宁南下，未临车站相送，遥寄一词。

　　谁逐离痕？资水清波，梅岭清风。
　　许男儿抱负，志存万里，英雄事业，剑拭三更。
　　鹤振长空，马驰旷野，磊落功名笑傲中。
　　杯遥寄，此江湖世故，风雨从容。

　　年当慷慨纵横，共盛世江山搏几程。
　　但繁华烟柳，非为我辈，绮缃欢乐，莫许逢迎。
　　天下相交，衷诚意气，看与分金事此生。
　　山乡梦，待锦衣归处，米酿千盅。

贺贺晓宁父亲六十大寿联

醉里话清秋，乡梓名声，六秩寿荣七月；
老来逢盛世，襟怀天地，三湘日朗九州。

浅评贺晓宁楹联两则

　　挚友贺晓宁，楹联精绝，相识几年来，每有佳作，都以短信或邮件发来让我先睹为快，每读其作品，惊叹之余多少还杂了一点嫉妒。今就其发表在第一期《楹联通讯》上两则楹联稍做浅评，不确之处还请各方家指正。

题紫鹊界

蹑足上高台，看界外峰来，岭前云去；
侧身闻笑语，在稻花香里，蛙鼓声中。

　　这是贺晓宁游紫鹊界时写的对联，“蹑足上高台”：首句统领全联，蹑足一词写地势陡峭，炼字极精准；人站在高台上，非常自然的带出后两个分句，且“界外峰来，岭前云去”八字，紫鹊界其势之险峻，境之高远尽出笔端。足见作者的文字功底。下联笔势一转，由远及近：在高台上一起游玩的人群中传出的笑语，融入在稻花香里，蛙鼓声中。非常轻快的表达出这里隐逸出尘的自然山野之趣。从整幅对联看，遣词精炼，对仗工稳，“界外峰来，岭前云去”“稻花香里，蛙鼓声中”用自对的手法，于外在形式上体现出对联独特的艺术魅力，可见作者扎实的对联基础；然其内在的意蕴之美，更是清新自然，没有半点尘杂之味， 又见作者的襟怀境界。作者的才情与自然美景融为一体，自成佳作。

题北塔

循级上高楼，问檐角流云，可来天外？
凭栏舒远目，看江城灯火，直下洞庭。

　　注：上下联第一分句出自前人欧阳辂题北塔联

　　此联和紫鹊界联句式没有变化。 “循级上高楼”：起笔用清人欧阳辂句入题，写登塔，这句看似平淡，而其后的意味都从这五字牵出来，为总领全联之笔。后面跟着一“问”字把“檐角流云”拟人化，构思奇巧又切地切题，极见手段。“可来天外”写北塔之高，隐及作者眼界高远而心境高远之意。下联 “江城灯火，直下洞庭”用其联家想象，我们在北塔上看到的资江段其实不远，但这里由实而虚，虚又切实，使其境界顿开。唐人杜牧“千里莺鸣绿映红”一句极得后人赞誉，试问人眼岂能看到千里之远？这自是诗人其诗笔意象，这里贺晓宁一句“直下洞庭”袭其笔意，甚得前人神韵。且“江城灯火，直下洞庭”细嚼之余味不绝，城中的灯火怎么会移动呢？这个“下”字又得毛泽东词中“山舞银蛇，原驰腊象”之意，毛泽东一“舞”一“驰”，不仅是以动写静的成功笔法，更隐见他飞扬豪迈的神采。当然，因每个人所处的身份环境性格等各方面的原因。贺晓宁这句“江城灯火，直下洞庭”其气象断不能和毛泽东的“山舞银蛇，原驰腊象”相比，但这句做为一个平民作者登北塔时所能发的感慨，还是非常确切的。若改成“江中舟楫，直下洞庭”，字面上平实了些，也失味许多。

　　当今很多对联，很大的一个特点就是俗，婚联中“比翼、并蒂”寿联中“福如东海”这类常用的不说，就是名胜风景之类的对联，很多都有硬嵌地名的喜好，我县的“大熊山”“梅山龙宫”“紫鹊界”等，很多联家都写过对联。大部分都是白描，直写这些地方有多好，且有的因笔端蕴藉不够，写景都不成功。而在写景中溶入作者自己的，这类作品就很少了；能把作品溶入名胜的，就更少了。贺晓宁这两则就是后一种。他没有强嵌地名，也没有直描景象，而是身临其境时游目骋怀，用心感触其境其意，然后锤炼成联。其联其人其景，溶为一体，这又比那种强嵌地名的对联更切题切景。而其遣辞用字之清雅，又没有半点时俗之气。行笔之流畅，也不见硬滞之处。无论从哪方面看，这都是很成熟的一流作品。

　　我水平有限，此论自属管见，抑或谬笔。又因和贺晓宁是好友，多少有吹捧之嫌。然好联不怕千人品，这两联水准如何，自有方家法眼正之。